Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
воскресенье, 14 августа 2016
Сразу два первоисточника прелестного фильма Суриковой.
Оба - от "короля вестерна" Джона Форда.
Человек, который завладел Долиной Монументов. Это же прелесть, что такое: и никто больше там не снимал, чтоб не быть на него похожим.
Человек, который не любил свой титул короля вестернов и сердился на него.
"Моя дорогая Клементина" (1946)
читать дальше
"Человек, который застрелил Либерти Вэланса" (1962)
читать дальше
... актёр на столе в баре читает монолог Гамлета, забывает слова и Док Холлидей продолжает вместо него...
Король вестернов Джон Форд.
Человек, который любил театр гораздо больше, чем люблю его я.
Оба - от "короля вестерна" Джона Форда.
Человек, который завладел Долиной Монументов. Это же прелесть, что такое: и никто больше там не снимал, чтоб не быть на него похожим.
Человек, который не любил свой титул короля вестернов и сердился на него.
"Моя дорогая Клементина" (1946)
читать дальше
"Человек, который застрелил Либерти Вэланса" (1962)
читать дальше
... актёр на столе в баре читает монолог Гамлета, забывает слова и Док Холлидей продолжает вместо него...
Король вестернов Джон Форд.
Человек, который любил театр гораздо больше, чем люблю его я.
вторник, 09 августа 2016
Однако, воронка вокруг этой пьесы...
Лоуренс Оливье морщит брезгливый английский нос: пьеска фигня, но так уж и быть, он снизойдёт поставить эту грязную и скандальную американскую пакость.
Вивьен мало играть это дома, она-таки лезет сыграть Бланш ещё и в Голливуде. Потом жалуется, что это окончательно свело её с ума.
Брандо говорит: Стенли Ковальски - это я. И добавляет потом: я ненавижу Стенли Ковальски....
Знатно покатались, чего уж там.
Лоуренс Оливье морщит брезгливый английский нос: пьеска фигня, но так уж и быть, он снизойдёт поставить эту грязную и скандальную американскую пакость.
Вивьен мало играть это дома, она-таки лезет сыграть Бланш ещё и в Голливуде. Потом жалуется, что это окончательно свело её с ума.
Брандо говорит: Стенли Ковальски - это я. И добавляет потом: я ненавижу Стенли Ковальски....
Знатно покатались, чего уж там.
воскресенье, 07 августа 2016
вернётся Марьвасильна из отпуска, не забыть попросить у неё рецензию вот на этот материал:
феминизация экономики
первым взглядом: великолепный научно-публицистический стиль автора и описание очень узнаваемых (чтоб не сказать - шкурно знакомых) тенденций
феминизация экономики
первым взглядом: великолепный научно-публицистический стиль автора и описание очень узнаваемых (чтоб не сказать - шкурно знакомых) тенденций
пятница, 05 августа 2016
Если уж классика жанра вестерн и прочая канитель в ход пошла, надо прихранить себе для порядка общеизвестную инфу.
Кодекс Хейса.
Тётя Вика рассказывает:
Производители фильмов были обязаны соблюдать три основополагающих принципа:
- Картины, подрывающие нравственные устои зрителей, недопустимы. Следовательно, нельзя изображать преступления, злодеяния, пороки и грехопадения таким образом, чтобы они вызывали симпатию в зрительской аудитории.
- Следует представлять нравственно правильные модели жизни.
- Нельзя издеваться над законом, писаным или неписаным. Недопустимо склонять симпатии зрителей на сторону преступников и грешников.
Датировку даёт такую:
- 1930 - принятие
- 1934 - "неофициальный действующий стандарт"
- 1960 - неофициальный отказ студий от соблюдения
- 1967 - официальная отмена
(Да, вечно забываю, хотя там помнить-то нечего: великая депрессия - это 1929 - 1939, пыльный котёл - 1930 - 1936)
Мелкие брызги (частные положения кодекса):
читать дальше
Получается, что да, вполне: 1957, невиннейшая как ромашка "Жестяная (оловянная) звезда" - как раз свидетельство постепенного отказа от. Вдова индейца с мальчиком от смешанного брака - значимый и положительный персонаж...
Это всё ведь был "этический кодекс".
Э-ти-чес-кий. Так всё знакомо ещё со школьных лет, а вот не перестаю удивляться.
Бляди, мэм.
Кодекс Хейса.
Тётя Вика рассказывает:
Производители фильмов были обязаны соблюдать три основополагающих принципа:
- Картины, подрывающие нравственные устои зрителей, недопустимы. Следовательно, нельзя изображать преступления, злодеяния, пороки и грехопадения таким образом, чтобы они вызывали симпатию в зрительской аудитории.
- Следует представлять нравственно правильные модели жизни.
- Нельзя издеваться над законом, писаным или неписаным. Недопустимо склонять симпатии зрителей на сторону преступников и грешников.
Датировку даёт такую:
- 1930 - принятие
- 1934 - "неофициальный действующий стандарт"
- 1960 - неофициальный отказ студий от соблюдения
- 1967 - официальная отмена
(Да, вечно забываю, хотя там помнить-то нечего: великая депрессия - это 1929 - 1939, пыльный котёл - 1930 - 1936)
Мелкие брызги (частные положения кодекса):
читать дальше
Получается, что да, вполне: 1957, невиннейшая как ромашка "Жестяная (оловянная) звезда" - как раз свидетельство постепенного отказа от. Вдова индейца с мальчиком от смешанного брака - значимый и положительный персонаж...
Это всё ведь был "этический кодекс".
Э-ти-чес-кий. Так всё знакомо ещё со школьных лет, а вот не перестаю удивляться.
Бляди, мэм.
понедельник, 01 августа 2016
...а отдыхаю я - когда сплю, угу...
Фигня вопрос был предсказать, что два фильма, на которые я вышла в процессе поиска с тем, что они лично мне вот сейчас нужны - это оба раза фильмы по пьесам.
Что искала, то и нашла. Но прикольно, да, когда оно само так выходит.
Один уже посмотрен, второй дожидается.
А кроме того - пора уже было закрыть вопрос с классикой вестерна. Сколько можно уже.
Поэтому:
"Дилижанс" (1939)
Теперь я тот человек, который знает, как выглядит Джон Уэйн.
читать дальше
"Ровно в полдень" (1949)
Вот это всё очень трогательно, конечно, когда народные массы в блокбастере поддерживают какого-нибудь Человека-Паука... или там Готэм в едином сторю...
Но легендарное-то у них - вот это кино.
И вот что хотите, то с этим и делайте, господа.
Смешно. Очень, да.... Когда всё тот же Томас Митчелл закатывает блестящий монолог "мы тебя все так сильно поддерживаем" (а теперь иди и умри). Отлично просто.
Так, между прочим: внезапно пришедшая кавалерия в любом виде - это просто второе дыхание у Героя и ничего больше. Чисто физиологический процесс. Массовка - это он сам, его ресурс в визуальном виде. Всего лишь. Мать сыра-земля это для богатыря-атланта.
А вот если...
Так. Стоп.
zaichatinaааааа!!!! Эээй!!! Алллёёёё!!!
Вы это кино видели?!!!
Если вдруг да, то: вы видели, что там происходит?
Если вдруг нет: я вам эту старую чёрно-белую депрессивную нудятину искренне и от души рекомендую. Вотпрямсильно рекомендую. В общем русле разговоров на тему всего.
А ещё я смотрела "Конвой" Пекинпа. Не смешно. Просто весело. Такое душевное старьё. Надо своим показать под попкорн и разговоры.
Фигня вопрос был предсказать, что два фильма, на которые я вышла в процессе поиска с тем, что они лично мне вот сейчас нужны - это оба раза фильмы по пьесам.
Что искала, то и нашла. Но прикольно, да, когда оно само так выходит.
Один уже посмотрен, второй дожидается.
А кроме того - пора уже было закрыть вопрос с классикой вестерна. Сколько можно уже.
Поэтому:
"Дилижанс" (1939)
Теперь я тот человек, который знает, как выглядит Джон Уэйн.
читать дальше
"Ровно в полдень" (1949)
Вот это всё очень трогательно, конечно, когда народные массы в блокбастере поддерживают какого-нибудь Человека-Паука... или там Готэм в едином сторю...
Но легендарное-то у них - вот это кино.
И вот что хотите, то с этим и делайте, господа.
Смешно. Очень, да.... Когда всё тот же Томас Митчелл закатывает блестящий монолог "мы тебя все так сильно поддерживаем" (а теперь иди и умри). Отлично просто.
Так, между прочим: внезапно пришедшая кавалерия в любом виде - это просто второе дыхание у Героя и ничего больше. Чисто физиологический процесс. Массовка - это он сам, его ресурс в визуальном виде. Всего лишь. Мать сыра-земля это для богатыря-атланта.
А вот если...
Так. Стоп.
zaichatinaааааа!!!! Эээй!!! Алллёёёё!!!
Вы это кино видели?!!!
Если вдруг да, то: вы видели, что там происходит?
Если вдруг нет: я вам эту старую чёрно-белую депрессивную нудятину искренне и от души рекомендую. Вотпрямсильно рекомендую. В общем русле разговоров на тему всего.
А ещё я смотрела "Конвой" Пекинпа. Не смешно. Просто весело. Такое душевное старьё. Надо своим показать под попкорн и разговоры.
воскресенье, 31 июля 2016
В Парагвае кризисная идеология повлияла на современные верования мака. В 30-х годах этим индейцам много помогал генерал Иван Беляев — русский эмигрант на парагвайской службе, выигравший войну с Боливией и немало сделавший для защиты аборигенов. После смерти Беляева мака признали его сыном Бога и братом Иисуса Христа. Шаманы стали звонить ему на «пятое небо» по невидимому телефону и получать советы.
(отсюда)
...а одному из наших мальчиков это удалось...(из анекдота)
(отсюда)
...а одному из наших мальчиков это удалось...(из анекдота)
пятница, 29 июля 2016
Давно столько не смотрела.
Пользуясь тем, что не киноман и не кинолюб совсем, могу смотреть вдоль и поперёк всякое разное старьё разной степени годности и приятности. Весь отпуск и до сих пор - кручу себе киношки.
Старый Голливуд отлично смотрится с параллельным бездумным чтением "Истории" Роберта Макки.
Перечислить, что ли, просмотренное хоть частично. Чтоб уж было.
читать дальше
Пользуясь тем, что не киноман и не кинолюб совсем, могу смотреть вдоль и поперёк всякое разное старьё разной степени годности и приятности. Весь отпуск и до сих пор - кручу себе киношки.
Старый Голливуд отлично смотрится с параллельным бездумным чтением "Истории" Роберта Макки.
Перечислить, что ли, просмотренное хоть частично. Чтоб уж было.
читать дальше
четверг, 28 июля 2016
Вот спам в старом почтовом ящике с заголовком "как выжить, питаясь на 142 рубля в день" - это совсем не то, что мне нужно с утра.
Спасибо.
Я примерно этим сейчас и занимаюсь.
Спасибо.
Я примерно этим сейчас и занимаюсь.
воскресенье, 17 июля 2016
записать на салфетке:
Пресловутое "я в предлагаемых" Алексеев в своих выкладках явным образом использовал для:
- очистки поведения от манерности и дурно понятой "театральности": действительно ли ты, студиец, если ищешь кошку под столом, будешь при этом вот так двигать бровями, изгибать корпус и отставлять ножку? - или ты просто подумаешь немного, приподнимешь скатерть и заглянешь под стол? - и с какой бы стати играемому тобой действующему лицу делать все эти странные телодвижения? - возможно, оно тоже просто посмотрит под стол, без лишних судорог и всхлипов?
- нахождения и закрепления того, что ныне именуют "зоной комфорта" - психофизического в данном случае. Это видно по образному ряду в тексте: ты дома, ты свободен, ты спокоен, ты там, где есть твой стул, твоё кресло, твоя кровать, твой кот, которого можно гладить... Алексеев по умолчанию предполагал, что у любого человека есть какой-то свой угол, где он может найти себя и контакт с собой.
Вот из этого личного угла, как от печки, и предлагалось выстраивать всё остальное. Там, в этом родном углу, рядом с мурчащим сонным котом предлагалось найти себя - живого, спокойного, свободного, внимательного, любопытного. Чтобы уже не терять ни в толпе, ни под светом рампы. Того себя, кто хочет играть разные роли.
Мейерхольд был иного мнения по этому вопросу и считал, что искать контакт с собой следует в предельно абстрактном биомеханическом пространстве.
Цену вопроса оба если не представляли точно, то как минимум о ней догадывались.
Потому "Работа актёра над собой" - не маленького объёма книжка. А к "работе актёра над ролью" Алексеев успел только приступить.
И ни-че-го нет ни у того, ни у другого, о том, чтобы на сцене играть самого себя.
Однако, с нудной регулярностью, доходящей до абсурда, выкладки Станиславского пытаются представить именно так: сыграй себя... ну не бред ли...
Пресловутое "я в предлагаемых" Алексеев в своих выкладках явным образом использовал для:
- очистки поведения от манерности и дурно понятой "театральности": действительно ли ты, студиец, если ищешь кошку под столом, будешь при этом вот так двигать бровями, изгибать корпус и отставлять ножку? - или ты просто подумаешь немного, приподнимешь скатерть и заглянешь под стол? - и с какой бы стати играемому тобой действующему лицу делать все эти странные телодвижения? - возможно, оно тоже просто посмотрит под стол, без лишних судорог и всхлипов?
- нахождения и закрепления того, что ныне именуют "зоной комфорта" - психофизического в данном случае. Это видно по образному ряду в тексте: ты дома, ты свободен, ты спокоен, ты там, где есть твой стул, твоё кресло, твоя кровать, твой кот, которого можно гладить... Алексеев по умолчанию предполагал, что у любого человека есть какой-то свой угол, где он может найти себя и контакт с собой.
Вот из этого личного угла, как от печки, и предлагалось выстраивать всё остальное. Там, в этом родном углу, рядом с мурчащим сонным котом предлагалось найти себя - живого, спокойного, свободного, внимательного, любопытного. Чтобы уже не терять ни в толпе, ни под светом рампы. Того себя, кто хочет играть разные роли.
Мейерхольд был иного мнения по этому вопросу и считал, что искать контакт с собой следует в предельно абстрактном биомеханическом пространстве.
Цену вопроса оба если не представляли точно, то как минимум о ней догадывались.
Потому "Работа актёра над собой" - не маленького объёма книжка. А к "работе актёра над ролью" Алексеев успел только приступить.
И ни-че-го нет ни у того, ни у другого, о том, чтобы на сцене играть самого себя.
Однако, с нудной регулярностью, доходящей до абсурда, выкладки Станиславского пытаются представить именно так: сыграй себя... ну не бред ли...
...не пишите "калифорнийские сцены". "Калифорнийскими" называются сцены, где два персонажа, едва знакомых друг с другом, встречаются за чашкой кофе и сразу же начинают обсуждать сокровенное и скрытое от всех: "О, моё детство было ужасно. Мать окунала меня головой в унитаз, когда хотела наказать." - "Ха! Ты думаешь, что у тебя было плохое детство. А вот мой отец клал мне в туфли собачье дерьмо и заставлял идти в них в школу".
Безоглядно откровенные и малоприятные признания только что встретившихся людей выглядят натянуто и фальшиво. Когда сценаристам указывают на это, они говорят, что и в реальной жизни некоторые делятся сугубо личными вещами с совершенно посторонними людьми. И я согласен, такое бывает. Но только в Калифорнии. Подобное не случается ни в Аризоне, ни в Нью-Йорке, ни в Лондоне, ни в Париже, ни где-либо ещё в мире.
Есть определённая порода жителей Восточного побережья, которые имеют при себе заранее подготовленные "тёмные" секреты. Они делятся ими во время приемов, чтобы доказать, что они настоящие "калифорнийцы" - "сфокусированные" и "поддерживающие контакт со своим внутренним я"...
(Р.Макки, История на миллион долларов)
Безоглядно откровенные и малоприятные признания только что встретившихся людей выглядят натянуто и фальшиво. Когда сценаристам указывают на это, они говорят, что и в реальной жизни некоторые делятся сугубо личными вещами с совершенно посторонними людьми. И я согласен, такое бывает. Но только в Калифорнии. Подобное не случается ни в Аризоне, ни в Нью-Йорке, ни в Лондоне, ни в Париже, ни где-либо ещё в мире.
Есть определённая порода жителей Восточного побережья, которые имеют при себе заранее подготовленные "тёмные" секреты. Они делятся ими во время приемов, чтобы доказать, что они настоящие "калифорнийцы" - "сфокусированные" и "поддерживающие контакт со своим внутренним я"...
(Р.Макки, История на миллион долларов)
воскресенье, 10 июля 2016
15:14
Доступ к записи ограничен
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра
...сколько раз уже рассказали те, кто следит за судьбами героев "Игры престолов", друг другу анекдот:
- Подходит Тирион к Джорджу Мартину и спрашивает: "Зачем ты это делаешь?"....
- Подходит Тирион к Джорджу Мартину и спрашивает: "Зачем ты это делаешь?"....
среда, 06 июля 2016
По-моему, это достойно записи на заборе.
Задаю я между делом в своём дневничке чисто теоретический вопрос:
Можно ли где-то найти информацию по трудоустройству выпускников вузов после получения диплома. Хотя бы приблизительную. Просто ради интереса. Просто для общего представления ситуации.
Приходит ко мне в комментарии преподаватель экономики и говорит мне человеческим голосом:
у меня аспирантка, работающая как раз над темой формирования и использования трудового потенциала экономики, (...) решила проследить связь между полученным образованием и последующей профессиональной биографией выпускников вузов. Второй год пухнет в попытках собрать хоть какую-то подлежащую анализу информацию.
То есть: это не только мне, простому обывателю, недоступные данные. Это такая неизведанная область вообще.
Я умею спросить, да.
Цитата из классика фантастики:
– Офицеров? – переспросил Эндер.
И при звуке его голоса все остальные замолчали.
– Да, – кивнул Графф. – В Боевой школе учатся будущие капитаны космических кораблей, коммодоры флотилий и адмиралы флота.
– Не обманывайте ребенка. – рассердился отец. – Сколько мальчишек из вашей Боевой школы действительно поднимается на капитанский мостик?
– К сожалению, мистер Виггин, это секретная информация...
(О.Кард, "Игра Эндера")
Задаю я между делом в своём дневничке чисто теоретический вопрос:
Можно ли где-то найти информацию по трудоустройству выпускников вузов после получения диплома. Хотя бы приблизительную. Просто ради интереса. Просто для общего представления ситуации.
Приходит ко мне в комментарии преподаватель экономики и говорит мне человеческим голосом:
у меня аспирантка, работающая как раз над темой формирования и использования трудового потенциала экономики, (...) решила проследить связь между полученным образованием и последующей профессиональной биографией выпускников вузов. Второй год пухнет в попытках собрать хоть какую-то подлежащую анализу информацию.
То есть: это не только мне, простому обывателю, недоступные данные. Это такая неизведанная область вообще.
Я умею спросить, да.
Цитата из классика фантастики:
– Офицеров? – переспросил Эндер.
И при звуке его голоса все остальные замолчали.
– Да, – кивнул Графф. – В Боевой школе учатся будущие капитаны космических кораблей, коммодоры флотилий и адмиралы флота.
– Не обманывайте ребенка. – рассердился отец. – Сколько мальчишек из вашей Боевой школы действительно поднимается на капитанский мостик?
– К сожалению, мистер Виггин, это секретная информация...
(О.Кард, "Игра Эндера")
среда, 29 июня 2016
Анатолий Эфрос об Анатолии Кторове.
(и много о чём ещё)
«Милый лжец» — спектакль не мой, и я хотел лишь удачно его зафиксировать. Но долго не мог привыкнуть к манере игры. Я приходил домой и снова брался за текст. Текст меня волновал, но пафос актеров на съемках сбивал всю понятность простого и близкого текста. Я подставлял невольно наших актеров и слышал массу живых нюансов. И думал: как жаль, что нельзя поставить «Лжеца» самому, еще раз, «со своими».
Так шли параллельно мои две работы — «Отелло» в театре и съемки чужого спектакля в Останкино.
Однако какое-то время спустя я стал раздражаться, слыша «простую» речь и видя «простую» игру своих актеров. Пускай это жизненней, чем у «тех», но почему так невнятно, так стерто? Почему так безвольно?
На съемках — Кторов, которому семьдесят восемь! Мне передали сегодня, что, гримируясь, он сказал, что плохо себя чувствует.
Значит, съемок не будет, — резюмировал я.
Нет, отчего же, конечно, будут. Он просто сказал, что устал, а съемки тут ни при чем.
И все же с тревогой я стал ожидать его появления в павильоне. Кторов вошел минут через десять, в белоснежной манишке, в прекрасно сидящем костюме. Он был собран и весел, хотя сегодня весь день провел в больнице, где его жену оперируют. Ни нотки нытья. Подтянутость и общительность, легкость какая-то, притом что день у него был ужасный. Я тайком любовался, его наблюдая. Но дело не только в этом. К его «декламации» я тоже, пожалуй, привык. И даже почувствовал в этой чеканной речи какую-то прелесть при сравнении с нашей неряшливой речью.
Я даже стал различать там со временем свои законы и свою правду.
Он читал монолог, на целых восемь страниц, о смерти матери Шоу. Кругом, как обычно в кино, находилась уйма ненужных людей. Кто-то, читая, шуршал газетой. Молодые ребята тут же у аппарата с жаром играли в кости. Кто-то что-то рассказывал шумно, плюя на Шоу, на его мать и на Кторова. И все это рядом, вплотную с артистом, который готовился к монологу. Так, к сожалению, всегда бывает в кино, но не каждый артист способен в этой суматошной обстановке возвыситься и предельно собраться.
Есть достоинство показное, о нем всегда помнит артист и жалко воюет за это достоинство.
Но у Кторова это достоинство — естественно. Ему нечего помнить о нем, оно есть. Он стоит и смеется вместе со всеми или что-то сам смешное расскажет и тут же в кадре звенящим от горя голосом отчеканит свой текст, воинстину отрешась от нас и возвышаясь над нами.
Нет, все-таки в старой школе есть неизъяснимая прелесть. И как жаль, что мы забываем об этом в своей безотчетной любви ко всему сверхновейшему.
Я приходил на «Отелло», и мне хотелось, чтобы наш Волков хотя бы немножко умел «декламировать». Чтобы так же, как Кторов, он вчитался бы в текст, разобрал бы его и захотел до нас донести. Чтобы так же, как Кторов, он экономил движения.
Не суетился. И не махал бы руками, если не нужно. Тогда бы и я, смотря на него, сосредоточился.
Чтобы и он сто спектаклей подряд держал бы рисунок, не мямлил, чтобы краски были рельефны, заметны, способны дойти до последнего ряда.
(и много о чём ещё)
«Милый лжец» — спектакль не мой, и я хотел лишь удачно его зафиксировать. Но долго не мог привыкнуть к манере игры. Я приходил домой и снова брался за текст. Текст меня волновал, но пафос актеров на съемках сбивал всю понятность простого и близкого текста. Я подставлял невольно наших актеров и слышал массу живых нюансов. И думал: как жаль, что нельзя поставить «Лжеца» самому, еще раз, «со своими».
Так шли параллельно мои две работы — «Отелло» в театре и съемки чужого спектакля в Останкино.
Однако какое-то время спустя я стал раздражаться, слыша «простую» речь и видя «простую» игру своих актеров. Пускай это жизненней, чем у «тех», но почему так невнятно, так стерто? Почему так безвольно?
На съемках — Кторов, которому семьдесят восемь! Мне передали сегодня, что, гримируясь, он сказал, что плохо себя чувствует.
Значит, съемок не будет, — резюмировал я.
Нет, отчего же, конечно, будут. Он просто сказал, что устал, а съемки тут ни при чем.
И все же с тревогой я стал ожидать его появления в павильоне. Кторов вошел минут через десять, в белоснежной манишке, в прекрасно сидящем костюме. Он был собран и весел, хотя сегодня весь день провел в больнице, где его жену оперируют. Ни нотки нытья. Подтянутость и общительность, легкость какая-то, притом что день у него был ужасный. Я тайком любовался, его наблюдая. Но дело не только в этом. К его «декламации» я тоже, пожалуй, привык. И даже почувствовал в этой чеканной речи какую-то прелесть при сравнении с нашей неряшливой речью.
Я даже стал различать там со временем свои законы и свою правду.
Он читал монолог, на целых восемь страниц, о смерти матери Шоу. Кругом, как обычно в кино, находилась уйма ненужных людей. Кто-то, читая, шуршал газетой. Молодые ребята тут же у аппарата с жаром играли в кости. Кто-то что-то рассказывал шумно, плюя на Шоу, на его мать и на Кторова. И все это рядом, вплотную с артистом, который готовился к монологу. Так, к сожалению, всегда бывает в кино, но не каждый артист способен в этой суматошной обстановке возвыситься и предельно собраться.
Есть достоинство показное, о нем всегда помнит артист и жалко воюет за это достоинство.
Но у Кторова это достоинство — естественно. Ему нечего помнить о нем, оно есть. Он стоит и смеется вместе со всеми или что-то сам смешное расскажет и тут же в кадре звенящим от горя голосом отчеканит свой текст, воинстину отрешась от нас и возвышаясь над нами.
Нет, все-таки в старой школе есть неизъяснимая прелесть. И как жаль, что мы забываем об этом в своей безотчетной любви ко всему сверхновейшему.
Я приходил на «Отелло», и мне хотелось, чтобы наш Волков хотя бы немножко умел «декламировать». Чтобы так же, как Кторов, он вчитался бы в текст, разобрал бы его и захотел до нас донести. Чтобы так же, как Кторов, он экономил движения.
Не суетился. И не махал бы руками, если не нужно. Тогда бы и я, смотря на него, сосредоточился.
Чтобы и он сто спектаклей подряд держал бы рисунок, не мямлил, чтобы краски были рельефны, заметны, способны дойти до последнего ряда.
четверг, 23 июня 2016
Устала до орфографических ошибок в простых словах.
вторник, 21 июня 2016
Юлец рисовала.
А это, собственно, "гуманизация белобрюхого стрелоуха".
А это, собственно, "гуманизация белобрюхого стрелоуха".
вторник, 07 июня 2016
- Дочь, как время будет, я от тебя картинку хочу. Маленькую. Гризайль. Можно просто эскиз композиции. На тему античных мифов. Мне не срочно, как время найдёшь. Представь себе: суд Париса. Три гламурные тёлки с Олимпа срутся из-за одного яблочка. А со стороны (ну, ты художник, тебе лучше знать, как выстроить композицию) за этим наблюдает Геката. Угу. Та самая трёхликая Геката. С мыслью «один хрен, половина того, что поляжет потом на войне, мимо меня не пройдёт». Мысль, ясное дело, можно не выражать. Просто сидит, наблюдает. И с хрустом жрёт яблоки. Хруст, ясное дело, можно не рисовать.
четверг, 02 июня 2016
Не буду в соседском дневнике флудить некрокомментариями.
Прихраню себе для неторопливых разборов.
(болд мой)
Вот о чём я повздыхала бы с большим чувством, так это о том, что в средней общеобразовательной недостаточно акцентируют навык того самого письма: делового и личного. Куда более ценный для жизни, чем умение отличать ямб от хорея. Оно там есть, но его там очень мало.
А что касается Истории... с той кочки, откуда мне видно
Прихраню себе для неторопливых разборов.
(болд мой)
25.05.2016 в 17:09
Пишет Suboshi.:Общие темыURL записи
За обедом обсуждали с Битлом крупнейшую франчайзинговую сеть нашей эры - Римско-католическую церковь и внесение клиентоориентированности в процесс аутодафе - всякие там мешочки с порохом, опциональные сырые дрова и прочее.
Заодно повздыхали о том, как погано в школах всю дорогу преподают сквозную историю, и по итогу тот факт, что в Англии Елизавета Тюдор, а на Руси Иван Грозный, взрывает большинству мозг уже где-то после школы, а осознание того, что в Америке война Севера и Юга, а в Японии, скажем, Шинсенгуми, у многих не наступает вообще никогда.
А саппорты мне сейчас сдают деловое письмо. Одно из заданий - типичный "IT-крокодил", когда я загадал реальную проблему и завёл тикет от имени клиента, а им нужно, придерживаясь принципов здоровой клиентоориентированности и деловой переписки, за наименьшее количество писем выяснить проблему и предложить решение.
Один сразу угадал ситуацию, но само задание завалил - "клиент" разозлился и ушёл. Другой строит уже второе ошибочное предположение, но с клиентом пока общается нормально, только затягивает.
Вообще мне больше всего понравился комментарий от него же:
- Это даже круто, когда клиенту нельзя позвонить, прямо начинаешь дууумать!
Вот о чём я повздыхала бы с большим чувством, так это о том, что в средней общеобразовательной недостаточно акцентируют навык того самого письма: делового и личного. Куда более ценный для жизни, чем умение отличать ямб от хорея. Оно там есть, но его там очень мало.
А что касается Истории... с той кочки, откуда мне видно
воскресенье, 29 мая 2016
женщина средних лет хочет посочинять немного стихов
ничто её женскую душу не волнует сейчас так, чтобы надо было это именно стихами оформлять
на фикбуке интересных заявок нет
на ресурсах, где в такое играют системно и постоянно, женщине региться лень и незачем
женщина - это я
кидайте тему-фразу-образ, если оно вам от меня интересно
(блин, я задолбалась это предупреждение добавлять к постам, но: отсутствие комментариев не означает для меня ничего кроме отсутствия комментариев)
ничто её женскую душу не волнует сейчас так, чтобы надо было это именно стихами оформлять
на фикбуке интересных заявок нет
на ресурсах, где в такое играют системно и постоянно, женщине региться лень и незачем
женщина - это я
кидайте тему-фразу-образ, если оно вам от меня интересно
(блин, я задолбалась это предупреждение добавлять к постам, но: отсутствие комментариев не означает для меня ничего кроме отсутствия комментариев)