Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: драмкружок (список заголовков)
06:35 

пациентка

"Опасный метод" Кроненберга, похоже, не буду досматривать.
Принцип понятен, а наблюдать, как старается госпожа Найтли поубедительнее изобразить истерические судороги - нет желания. На то, как она будет стараться изобразить соблазн и вожделение - тем более...
Чозафигня вообще и кто так играет.
А так у нас на данный момент играет настоящая британская актриса (тм), исполнительница роли Анны Карениной в последней пафосной экранизации. Ах, боже мой, она же и Элиза Беннет...
Даже спрашивать бесполезно, какую уху они употребляют.
Просто вот так вот оно.

А она "была однажды человеком..."

@темы: драмкружок

10:40 

трамвай желание

Однако, воронка вокруг этой пьесы...
Лоуренс Оливье морщит брезгливый английский нос: пьеска фигня, но так уж и быть, он снизойдёт поставить эту грязную и скандальную американскую пакость.
Вивьен мало играть это дома, она-таки лезет сыграть Бланш ещё и в Голливуде. Потом жалуется, что это окончательно свело её с ума.
Брандо говорит: Стенли Ковальски - это я. И добавляет потом: я ненавижу Стенли Ковальски....
Знатно покатались, чего уж там.

@темы: маргиналии, драмкружок

17:36 

я бывают разные

записать на салфетке:

Пресловутое "я в предлагаемых" Алексеев в своих выкладках явным образом использовал для:

- очистки поведения от манерности и дурно понятой "театральности": действительно ли ты, студиец, если ищешь кошку под столом, будешь при этом вот так двигать бровями, изгибать корпус и отставлять ножку? - или ты просто подумаешь немного, приподнимешь скатерть и заглянешь под стол? - и с какой бы стати играемому тобой действующему лицу делать все эти странные телодвижения? - возможно, оно тоже просто посмотрит под стол, без лишних судорог и всхлипов?

- нахождения и закрепления того, что ныне именуют "зоной комфорта" - психофизического в данном случае. Это видно по образному ряду в тексте: ты дома, ты свободен, ты спокоен, ты там, где есть твой стул, твоё кресло, твоя кровать, твой кот, которого можно гладить... Алексеев по умолчанию предполагал, что у любого человека есть какой-то свой угол, где он может найти себя и контакт с собой.

Вот из этого личного угла, как от печки, и предлагалось выстраивать всё остальное. Там, в этом родном углу, рядом с мурчащим сонным котом предлагалось найти себя - живого, спокойного, свободного, внимательного, любопытного. Чтобы уже не терять ни в толпе, ни под светом рампы. Того себя, кто хочет играть разные роли.

Мейерхольд был иного мнения по этому вопросу и считал, что искать контакт с собой следует в предельно абстрактном биомеханическом пространстве.

Цену вопроса оба если не представляли точно, то как минимум о ней догадывались.
Потому "Работа актёра над собой" - не маленького объёма книжка. А к "работе актёра над ролью" Алексеев успел только приступить.

И ни-че-го нет ни у того, ни у другого, о том, чтобы на сцене играть самого себя.

Однако, с нудной регулярностью, доходящей до абсурда, выкладки Станиславского пытаются представить именно так: сыграй себя... ну не бред ли...

@темы: драмкружок

07:13 

милый лжец

Анатолий Эфрос об Анатолии Кторове.
(и много о чём ещё)

«Милый лжец» — спектакль не мой, и я хотел лишь удачно его зафиксировать. Но долго не мог привыкнуть к манере игры. Я приходил домой и снова брался за текст. Текст меня волновал, но пафос актеров на съемках сбивал всю понятность простого и близкого текста. Я подставлял невольно наших актеров и слышал массу живых нюансов. И думал: как жаль, что нельзя поставить «Лжеца» самому, еще раз, «со своими».

Так шли параллельно мои две работы — «Отелло» в театре и съемки чужого спектакля в Останкино.

Однако какое-то время спустя я стал раздражаться, слыша «простую» речь и видя «простую» игру своих актеров. Пускай это жизненней, чем у «тех», но почему так невнятно, так стерто? Почему так безвольно?

На съемках — Кторов, которому семьдесят восемь! Мне передали сегодня, что, гримируясь, он сказал, что плохо себя чувствует.

Значит, съемок не будет, — резюмировал я.

Нет, отчего же, конечно, будут. Он просто сказал, что устал, а съемки тут ни при чем.

И все же с тревогой я стал ожидать его появления в павильоне. Кторов вошел минут через десять, в белоснежной манишке, в прекрасно сидящем костюме. Он был собран и весел, хотя сегодня весь день провел в больнице, где его жену оперируют. Ни нотки нытья. Подтянутость и общительность, легкость какая-то, притом что день у него был ужасный. Я тайком любовался, его наблюдая. Но дело не только в этом. К его «декламации» я тоже, пожалуй, привык. И даже почувствовал в этой чеканной речи какую-то прелесть при сравнении с нашей неряшливой речью.

Я даже стал различать там со временем свои законы и свою правду.

Он читал монолог, на целых восемь страниц, о смерти матери Шоу. Кругом, как обычно в кино, находилась уйма ненужных людей. Кто-то, читая, шуршал газетой. Молодые ребята тут же у аппарата с жаром играли в кости. Кто-то что-то рассказывал шумно, плюя на Шоу, на его мать и на Кторова. И все это рядом, вплотную с артистом, который готовился к монологу. Так, к сожалению, всегда бывает в кино, но не каждый артист способен в этой суматошной обстановке возвыситься и предельно собраться.

Есть достоинство показное, о нем всегда помнит артист и жалко воюет за это достоинство.

Но у Кторова это достоинство — естественно. Ему нечего помнить о нем, оно есть. Он стоит и смеется вместе со всеми или что-то сам смешное расскажет и тут же в кадре звенящим от горя голосом отчеканит свой текст, воинстину отрешась от нас и возвышаясь над нами.

Нет, все-таки в старой школе есть неизъяснимая прелесть. И как жаль, что мы забываем об этом в своей безотчетной любви ко всему сверхновейшему.

Я приходил на «Отелло», и мне хотелось, чтобы наш Волков хотя бы немножко умел «декламировать». Чтобы так же, как Кторов, он вчитался бы в текст, разобрал бы его и захотел до нас донести. Чтобы так же, как Кторов, он экономил движения.

Не суетился. И не махал бы руками, если не нужно. Тогда бы и я, смотря на него, сосредоточился.

Чтобы и он сто спектаклей подряд держал бы рисунок, не мямлил, чтобы краски были рельефны, заметны, способны дойти до последнего ряда.

@темы: драмкружок

08:51 

амплуа: на поверхности паутины

Выловлено с первой страницы поисковых запросов.
Интересно как фрагмент картинки: как оно сейчас.
Автор - тренер актёрского и оратоского мастерства.

Очень характерное заглавие: Амплуа - бред или не бред?
Да. Вот так оно на данный момент в среднем по больничке.

Статья у автора не то что "получилась спорная", как он сам выразился. Она у него вообще-то совсем не получилась.
Нет у него ответа на им самим поставленные два вопроса. Есть у него набор слайдов и словосочетание "разноплановый актёр".

И чеканный образ непреходящей силы и вечного ужаса:

Смешно выглядит, не органично, искусственно, и чуждо, когда 16-18-тилетняя ярко рыжая, очень смешная и комичная девочка в веснушках, на полном серьезе читает высокую лирику Сафо, Ахматовой или Цветаевой.

@темы: драмкружок

08:00 

амплуа

Я же прикладник. Я же историей вопроса интересовалась постольку-поскольку и по мере доступности.

Общую конструкцию тогдашней трагической ситуации я знала.
Что нечто подобное должно было быть - совершенно очевидно.
Но вот эту таблицу - нет, не видела.

Мейерхольд В. Э., Бебутов В. М., Аксенов И. А. Амплуа актера. М.: ГВЫРМ, 1922
Стон чистого восторга.
Оно прекрасно само по себе...

Голос или низкий (Шпион в «Анжело»), или высокий (Мелот — «Вагнера»). Рост желателен средний. Глаза безразличны. (допустимо косоглазие). Подвижность лицевых мышц и глаз для «игры на два лица». Неблагополучия в пропорциях допустимы.

НЕПРИКАЯННАЯ, ОТЩЕПЕНЕЦ (ИНОДУШНАЯ)Требования голоса те же, что к 1-й героине. Меньшая подчеркнутость требований физического характера.

@темы: драмкружок

06:22 

испанское наследство

- Милый, я сегодня поглядела во всемирной паутине, как танцуется монолог Лауренсии в балете.

- Ы?!!!

- Ага!!! Там же всё сильно не просто с этой девочкой. читать дальше

@темы: драмкружок

10:41 

просто интересно

Тут мимо забора иногда кто-нибудь проходит. Редко, но бывает.

Мне просто интересно:

1. Кто-нибудь может сразу ответить на впорос, заданный в пространство вот здесь?

2. Кто-нибудь может предположить, какой монолог из классики зарубежной драматургии давался после этого девочкам для тренировочной студийной работы? (Один и тот же для всех, да. Этот кусок технологии тоже не очевиден.)

@темы: драмкружок

06:43 

...

94 год, поточная аудитория, человек пятнадцать студентов и студенток в шеренгу

ведущий просит сделать максимально глубокий вдох

фиксируем картинку

Чем отличаются девочки от мальчиков?

@темы: драмкружок

02:44 

драмкружок

Зазаборье

главная